GILDAS VENEAU // A l'insu, le bord bleu du spectacle
performance

Il s'agit de réaliser une performance visant à l'extrême élégance et au luxe de ce à quoi il est difficile d'accéder. Le spectacle prendra en outre, du fait de sa forme transparente, un caractère impréhensible, c'est-à-dire incorruptible, impossible à détourner de son sens premier qui est celui de revaloriser le désir et le prix de ce qui n'est plus donné à voir, mais proposé à déchiffrer. Dans le salon du Ritz, il sera question de l'essence du spectacle, comme on le dit de celle d'un parfum.

Bio:
Après des études d’histoire de l’art à l’Ecole du Louvre et à Nanterre, il fonde la compagnie Being Beauteous en 1999, puis met en scène et interprète le rôle-titre de Dom Juan, au Théâtre International de Langue Française. Les Noces, sa deuxième mise en scène inspirée du livret des Noces de Figaro, est présentée en 2003-2004 au Studio le Regard du Cygne–Karine Saporta et au centre Wallonie-Bruxelles. A partir de 2004, il réduit son équipe et travaille sur des formes plus proches de la performance : Phaedra à la galerie Artcore, au Palace et au Squash Front-de-Seine, puis Phaedra seul à la Galerie de l’Ecole des Beaux-Arts de Paris, Off 2 à l’Ecole d’Architecture de Villeneuve d’Ascq, Hamlet : trouver son style puis Re : Hamlet à Naxos Bobine, à l’insu 2.1, interdit par la galerie Marian Goodman, Off 1 à Mains d’oeuvres. Il a présenté en mars 2007 une deuxième version de à l’insu 2.1 au Palais de Tokyo et travaille actuellement à la mise en scène de l’un de ses textes pour le théâtre : Comment j’ai raclé Antigone jusqu’à l’os.